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关于城市公共艺术的评论一直没中止过，有关的评论触及到了怎么了解和界说城市公共艺术的问题。比如说，城市公共艺术怎样融入公共环境的问题，城市公共艺术怎么与不同人群进行相对有用沟通的问题，以及从什么视点界说城市公共艺术的公共性问题等等。
城市公共艺术从修辞上看是归于公共空间中的艺术，因而它不同于美术馆和画廊里的艺术。可是它是不是一个新的艺术体系？它的决议计划机制是不是依然归于美术馆、画廊和博物馆这一过往的小众决议计划体系？它的公共性是否仅是指小众决议计划体系的公共化？这触及到了许多有意思的问题，这样一些问题让公共艺术备受重视。
城市公共艺术面临的是不同的人群，它所对应的每一种人群的沟通都有着相应的含义。因而不能简略地说可以与大众浑然一体的公共艺术就有含义，相反就缺少含义。也不能简略地说可以与既有艺术经历坚持沟通间隔的学术性和实验性的公共艺术就有含义，不如此就失去了含义。城市公共艺术已然面临的是公共空间中的不同人群，就应该出现出公共艺术价值观的多元化，从而在不同的人群中发生沟通的含义。沟通并不代表都是了解和承受，面临面的沟通常常隐藏着互相背对不行沟通的实质，而互相背对的不行沟通也隐含着可彼此面临的或许，《面临的背对者》即提醒了这种内涵的转化。
王鲁炎，1956年出生于山东，自幼久居北京。我国现今世艺术开展前史中的重要参加者之一，于1979年参加“星星画展”，1989年参加“我国现代艺术展”等等具有前史含义的展览以及这以后许多国内外重要展览。
1988年王鲁炎与顾德新协作，完成了阅览方法的“触觉艺术”，1988年至1995年与陈少平、顾德新创建以数学方法撤销艺术家特性的“新刻度小组”。
他的个人首要著作均围绕着事物之间的彼此关系打开，著作所设置的悖论语境令进入其间的判别被后一个必然发生的判读所否定。
由佛山市南海区人民政府主办，佛山市南海区委宣传部、佛山市南海区文明广电旅行体育局、佛山市南海区桂城街道办事处承办，佛山市艺术创造院协办的”拓宽的剧场——南海首届公共艺术展”正在佛山千灯湖活水公园展出。
本届公共艺术展以“拓宽的剧场”为主题，由何桂彦担任策展人，邀请了多位国内外闻名艺术家参加，结合千灯湖公园的格式，创造出具有今世语境、南海元素和精力内核的27件艺术著作，这些著作涵盖了雕塑、设备、归纳艺术等多个视点，在艺术类型上，愈加重视公共性和多元化。有别于传统城雕，公共艺术的空间出现愈加敞开、容纳的状况，而且多视点与南海的前史、人文符号及视觉传统发生相关。
因为新冠肺炎疫情影响，部分大众未能按期到现场观展。为充沛展现展览的公共性，让著作广泛地与大众发生互动，从今天起将连续推送28位参展艺术家及其著作介绍，让大众经过线上展现了解著作背面的故事。
